《京劇凈角》是“京劇”系列的關門票。這套郵票在設計上頗有特色。

    讓畫面美起來。郵票藝術本身就有審美價值；可這里的《京劇凈角》，則將這種美感表現得更集中、更鮮明、更豐富。郵票利用工筆重彩，繪出了以唱工為主要表演手段的“銅錘花臉”，以身段動作為主要表演手段的“架子花臉”，以武功與把子功為主要表演手段的“武花臉”。在這三類“凈角”的基礎上，設計者又分別給每個凈角勾畫了“兩膛臉”、“黑臉”、“三塊瓦臉”、“蝴蝶臉”、“水白臉”、“碎花臉”等各式臉譜，這是臉譜美。人物身上或著藍緞蟒、黑緞衣，或穿紅色氅、絳色褲，或扎金花靠、黑龍旗，鮮明艷麗，冷暖相組，明暗相配，這是色彩美。而這些藍、紅、黑、金色的各式衣袍之上，又刺繡著游龍裘派蟒，獅子繡球紋、海水江牙圖、福祿壽團花、荷葉狐尾形以及各式云紋、碎花、彩斑·····，帽子上則綴紅的繡球，黑的帽翅，花的雉羽，這是圖案美與服飾美。正是這些臉譜、色彩、圖紋、冠飾，將整個郵票畫面裝飾得美不勝收、賞心悅目。

    讓人物活起來。郵票畫面當然是靜止不動的的，但年輕的設計者卻要化動為靜，選擇劇中人物最具代表性的表演動作。《大保國》中的“徐彥昭”，手握銅錘，掌托胡須，氣沖牛斗，義形于色，大有不阻止小人篡國決不罷休的氣勢；《鍘美案》中的“包拯”，目瞪罪人，指陳罪狀，對簿公堂，慨慷陳詞，大有不斷下世美人頭誓不為人的決心；《將相和》中的“廉頗”，須髯飄灑，臂捫左胸，震驚省悟，滿面羞慚，大有不負荊請罪定難心安的趨向；《蘆花蕩》中的“張飛”，頭戴氈帽，手捋長須，歡天喜地，眉開眼笑，大有不迎接劉備安全回川決不答應的態度；《長坂坡》中的“曹操”，手執馬鞭、聳肩皺眉，凝神矚望，心生憐意，大有不收伏敵將招得趙云決難快慰的模樣；《金沙灘》中的楊延嗣，手執大槍，奪敵鋼鞭，怒眼圓睜，健腿高抬，大有不殺盡頑敵決不收兵的雄心。郵票就這樣以動顯人、以人表事，以事傳情，給郵人們留下了廣闊的想象空間。

    讓人物大起來。郵票是縮微藝術，表現《京劇旦角》、《京劇丑角》、《京劇生角》比表現其他題材難度相對要大，而表現《京劇凈角》與表現前幾者相比又相對偏難，至少在其他“角色”郵票上沒有必要的臉譜需要描繪。為了使郵票圖稿在縮小后仍能保持其精粹，設計者想方設法作了一些有益的嘗試。一是突出人物，簡化背景。設計者將原設計圖稿背景中放大的“臉譜”圖案全都抹去，只剩下純粹的淡肉紅色底色，襯著各式人物，使凈角角色在最簡潔最單一的氛圍中顯得特別明朗醒目，成為人們觀賞的唯一要素。二是放大人物，突破邊線。與其他幾套京劇角色郵票比起來，《京劇凈角》的人物明顯設計得相對較大；在此基礎上，設計者又讓人物突破了下底邊線，這就更增大了人物的體量，使人們欣賞起來更顯豁清晰。

    正因如此，《京劇凈角》郵票得到了人們的贊賞與喜愛。它既與其他“京劇角色”票在系列上保持了設計風格的一致性，又有著自己獨特的個性。