1999發行的《張大千國畫作品精選》、《潘天壽國畫作品精選》、《齊白石國畫作品精選》、《吳昌碩國畫作品精選》，成為《牡丹》加印片中的佼佼者。它分別選用了四位著名國畫大師各五幅精典之作，每套由5枚四縱連《牡丹》普資片為載體組成。四套片均沒有編號，片的正面右下角“郵政編碼”前沒有省碼，俗稱“無號”加印片，它們具有以下特點。

一、選題優秀，畫面精美

這四套片分別由潘天壽紀念館、齊白石紀念館、上海博物館提供原稿，具有權威性。其中吳昌碩、齊白石的作品以花果為主圖：姹紫嫣紅的牡丹，高潔韻逸的秋菊，婉麗有致的薔薇、燦若云霞的紫藤、水氣朦朧的墨荷、昴然向上的牽牛，以及碩果累累的蜜桃、澄黃如金的蘆桔等，眾多花果爭奇斗艷，令人賞心悅目。而潘天壽、張大千的作品則是以山水為描繪對象：前者筆墨濃重豪放、色彩單純、氣勢雄渾，其筆下的古松、怪石、懸崖、飛瀑給人以酣暢淋漓、古樸蒼勁的感受；后者則以格調奔放、氣韻生動、色澤明快的“潑墨重彩”畫風見長，作品中的云海遠山、小橋流水、垂柳漁舟等，無一不透露著細膩、精致、古樸絢麗的寫真精神。

每套作品還以清爽雅致的封套包裝，封面均印有古絹為襯底的大師名作，封背印有中英文對照作者簡介文字，藝術特色濃厚，15000套的發行量更顯珍貴難得。

二、版式特殊

每套郵資片由5枚四縱連《牡丹》片加印而成，由于前有《玫瑰》未裁切加印片出現擾亂市場，所以國家郵政局當時要求《牡丹》加印片，如果采用副券形式或者連印形式，必須裁切或者在片與片之間、片與副券之間有磨切線。而這四套縱四連片，片與片之間只印有虛線和“沿此線剪開后方能郵寄”的文字，而沒有磨切線，屬于規格變異。這在《牡丹》片中很少見，只有北京郵票廠為陜西印制的《朱鹮》雙連片中出現過，后來江蘇的幾套都是正片和副券之間沒有磨切線。更主要的是，這四套片郵資圖中“中國郵政”四字間距不均勻，左下角“國家郵政局發行”七字間距也不均勻，顯得與眾不同。歸納起來，有以下特征。

1、網紋角度：黑、紅、藍三色網紋角度為38°、8°、68°，一般非異距《牡丹》片黑、紅、藍網紋角度為15°、45°、75°。

2、郵資圖英文銘記“CHINA”寬為5.7mm，—般《牡丹》片為5mm。

3、郵資面值60分的“分”字特小，“分”字上端窄，筆畫邊緣有溢墨痕跡，與“60”的距離比較大，約0.7mm。

4、郵資圖中“中國郵政”四字間距不等。分兩種情況（筆者為敘述方便標為A版和B版）：A版從上到下四枚分別是“郵政”、“國郵”、“中國”、“中國”寬距；B版四枚一致，都是“國郵”寬距。

5、“國家郵政局發行”七字也是間距不等。A版從上到下是“郵政、政局”、“國家、局發”、“國家、局發”之間窄距；B版四枚一致，都是“家郵、發行”窄距。由于有了窄距，所以“國家郵政局發行”中文和下面一行英文由一般片的左對齊，變化為“國”字第一劃處在英文“I”的右側。

以上幾點與1999年6月浙江發行的《普陀山觀音》和《南海勝境－普陀山》兩套都是縱六連片的異距情況完全一樣，應屬同一版型，即“國畫精選”A版使用的是普陀山的前四枚版型，B版使用的是后兩枚版型。由于無法確認國畫精選的發行日期，反之，如果畫畫精選發行在前，則是普陀山片使用了國畫精選片的版型。這些片都是1999年由江蘇郵電印刷廠印制的。

三、兩處錯誤

（1）A版片與片之間的“沿此線剪開后方能郵寄”文字是倒印的，對應的小剪刀在左側；B版“沿此線剪開后方能郵寄”文字是正印的，對應的小剪刀在右側。

（2）除A版的這個錯誤外，《潘天壽國畫作品精選》封底說明文字中，將“國家郵政局發行”錯印為“國家郵政發行”。