中國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深,書(shū)畫(huà)藝術(shù)絕對(duì)是對(duì)那個(gè)時(shí)期生活、勞作、娛樂(lè)的一個(gè)真實(shí)記錄,繪畫(huà)更是如此,尤其是工筆重彩的人物畫(huà),這些傳世名畫(huà)也是郵票上要表現(xiàn)的主角。在這些古代傳世名畫(huà)中,印象最深的莫過(guò)于周昉的簪花仕女圖了,時(shí)至今日,這幅傳世名作仍是美術(shù)專業(yè)必須臨摹的主要作品之一。而表現(xiàn)唐代宮廷仕女的作品很多,《搗練圖》絕對(duì)是經(jīng)典。
4月13日,中國(guó)郵政將《/1》這幅傳世名作搬上了郵票,使這幅一千多年前的名畫(huà)精品展現(xiàn)在方寸之地,讓更多無(wú)緣見(jiàn)到原作的人們,從郵票上一睹芳容。與之相配的,是各種各樣的紀(jì)念郵戳。在這些令郎滿目的郵戳中,濟(jì)南的郵戳絕對(duì)是一景。有意思的是如果將全國(guó)各地的紀(jì)念郵戳的圖案拼接起來(lái),就會(huì)看到這些郵戳上的圖案能將原畫(huà)完整的復(fù)原。
《搗練圖》的作者張萱是《簪花仕女圖》的作者周昉的老師。工畫(huà)人物,以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠當(dāng)時(shí)。所畫(huà)婦女慣用朱色,暈染耳根為其特色。又善以點(diǎn)簇筆法,畫(huà)亭臺(tái)、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物,點(diǎn)綴妍巧,俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫(huà)《長(zhǎng)門(mén)怨》,甚有思致。傳世作品有《搗練圖》卷(為趙佶摹本),現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)館;《虢國(guó)夫人游春圖》卷(為宋摹本),現(xiàn)藏遼寧省博物館。
現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設(shè)色畫(huà),表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場(chǎng)面。“練”是一種絲織品,又是一種絲綢加工手段(即脫膠,將生坯加工成白練)。剛剛織成時(shí)質(zhì)地堅(jiān)硬,必須經(jīng)過(guò)草木灰堿性溶液沸煮、日曬氧化漂白,再用杵搗,加強(qiáng)草木灰水對(duì)絲膠的滲透能力,使脫膠均勻徹底,才能使絲綢變得柔軟潔白。 這幅長(zhǎng)卷式的畫(huà)畫(huà)上共刻畫(huà)了十二個(gè)人物形象,按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景;第二組畫(huà)兩人,一人坐在地氈上理線,一人坐于凳上縫紉,組成了織線的情景;第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景,還有一個(gè)年少的女孩,淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。畫(huà)家采用“散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構(gòu)圖,把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。同時(shí),他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟,而是注重對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細(xì)小動(dòng)作的描繪,似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖,縫衣時(shí)靈巧的理線,扯練時(shí)微微著力的后退,幾個(gè)小孩的穿插,一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等,使畫(huà)面中的人物與場(chǎng)景 真實(shí)生動(dòng),充滿生活情趣。顯然,這是畫(huà)家熟悉生活、認(rèn)真觀察的結(jié)果,體現(xiàn)了唐代仕女畫(huà)在寫(xiě)實(shí)方面取得的杰出成就。畫(huà)家以細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫(huà)中人物形象,輔以柔和鮮艷的重色,塑造的人物形象端莊豐腴,情態(tài)生動(dòng),完全符合張萱所畫(huà)人物“豐頰肥體”’的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也與之相差無(wú)幾,是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫(huà)及唐代仕女畫(huà)成就的重要參考資料。
對(duì)于當(dāng)代的人們來(lái)講,這些已經(jīng)難得一見(jiàn)的傳世精品,可以在郵票上睹物思情了。作者:聞鍾