表現(xiàn)遵義會(huì)議的郵票有很多，基本分為3類，一類是表現(xiàn)會(huì)議會(huì)址建筑，一類是表現(xiàn)會(huì)議內(nèi)容，一類是遵義會(huì)議前后情景（體現(xiàn)轉(zhuǎn)折意義）。開會(huì)時(shí)候是沒有相機(jī)拍攝的，因此只有通過繪畫創(chuàng)作來表現(xiàn)。J107遵義會(huì)議五十周年表現(xiàn)的是準(zhǔn)備開會(huì)的情景。2006-25J/1表現(xiàn)的是開完會(huì)之后的情景。沈堯伊的《遵義會(huì)議》是第一幅全面、真實(shí)、深刻地表現(xiàn)遵義會(huì)議這一重大歷史事件的大型革命歷史畫。這是應(yīng)國家博物館邀請(qǐng)而特意創(chuàng)作的館藏油畫。

沈堯伊，1943生于上海，祖籍浙江鎮(zhèn)海。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。先后在天津美術(shù)學(xué)院、中國戲曲學(xué)院舞美系、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院任教，現(xiàn)為教授、博士導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝術(shù)委員會(huì)主任、中國版協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)委員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，第四屆、第六屆、第七屆全國文代會(huì)代表，文化部（1992年）優(yōu)秀專家和國家人事部（1999年）中青年有突出貢獻(xiàn)專家。作品有版畫《跟隨毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》《魯迅與青年》；油畫《而今邁步從頭越》《革命理想高于天》；連環(huán)畫《烽火里程》《戰(zhàn)地日記》《白馬》；連環(huán)畫《地球的紅飄帶》獲四項(xiàng)金獎(jiǎng)。

《/1》2-1遵義會(huì)議會(huì)址是沈堯伊1975年創(chuàng)作的。1993年末，沈堯伊在中國美術(shù)館舉行《地球的紅飄帶》連環(huán)畫原作展覽。中國革命歷史博物館館長黃高謙及李仁才觀展時(shí)遇見沈堯伊，得知畫家欲將連環(huán)畫中遵義會(huì)議的一幅畫成油畫的意向，希望能為中國革命歷史博物館畫遵義會(huì)議油畫。沈堯伊再次深入遵義地區(qū)實(shí)地寫生，聽取各方面的意見，對(duì)草圖反復(fù)推敲和修改，廣泛查找人物參考資料及畫面中需要的各種道具的歷史資料。在1994年-1997年這段時(shí)間里，不論是酷暑還是寒冬，沈堯伊都是蹬著自行車來到博物館畫這幅畫。油畫《遵義會(huì)議》長5米多，高1.85米，畫這么大的油畫，必須有相應(yīng)的場地作畫室。中國革命歷史博物館辟出展廳的一角作為畫室，即使在這個(gè)展廳中舉辦其他大型展覽，這個(gè)展廳的一角依然作為畫室，讓沈堯伊專心致志、不受干擾安心地創(chuàng)作《遵義會(huì)議》。

窗外，幽暗的燈光，襯托出茫茫黑夜給人帶來的壓抑感。燈光明亮的室內(nèi)，桌前圍坐了20個(gè)人，畫中人物從左到右依次為李富春、王稼祥、張聞天、毛澤東、周恩來、博古、凱豐、朱德、陳云、彭德懷、聶榮臻、劉少奇、鄧小平、李卓然、林彪、楊尚昆、劉伯承、伍修權(quán)、李德、鄧發(fā)。設(shè)計(jì)并刻畫了一個(gè)叱咤風(fēng)云縱橫四海以暴力反抗暴力的群體。歷史學(xué)家管他們叫革命者。人物形態(tài)不同，內(nèi)心世界各異，深刻地預(yù)示了這場關(guān)系到黨的命運(yùn)的嚴(yán)肅斗爭即將到來。20個(gè)人全部穿著灰色軍裝。棉襖和大衣，暗示了冬季的寒冷。其實(shí)畫面還有3個(gè)人在畫面的右上角，他們站在門外，是3個(gè)朦朧不清的影子，應(yīng)該是哨兵吧。畫面里還有一個(gè)人，留著大胡子，高高占據(jù)著畫面左上角的墻壁，從自己的畫像里俯瞰所有的人，他，就是德國人卡爾·馬克思。馬克思的位置，并不算太突出，至少?zèng)]有位于畫面中心，但靠近毛澤東的一側(cè)。這樣的設(shè)計(jì)，跟當(dāng)時(shí)會(huì)場環(huán)境相吻合，也暗示了馬克思主義哲學(xué)的基本原理，須由在座各位紅色首腦，與中國實(shí)際情況相結(jié)合，才能放之四海而皆準(zhǔn)吧。畫面中的另一個(gè)外國人，是共產(chǎn)國際的代表李德，疊著腿，抽著煙，坐在從右向左數(shù)第二個(gè)的位置。他那不顯眼的位置，和他那傲慢而心不在焉的表情，暗示了他與此次會(huì)議的關(guān)系，是被邊緣化的人。毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位雖然是在這次會(huì)議上確立的，但他在畫中的位置并不算突出，他顯然只是這個(gè)紅色群體中的一分子，甚至不如站在他身旁的周恩來那么顯眼。作為畫面左側(cè)空白墻壁的平衡點(diǎn)，原本并不高大的周恩來，身材被畫家畫得稍微有點(diǎn)夸張，他那站立著的筆直而略顯僵硬的身軀，被畫得雄健而突兀。這似乎也是一種暗示。毛澤東坐在畫面的左邊，不戴軍帽，中分發(fā)型，側(cè)身坐著，略微歪著腦袋，面向觀眾，右腿疊在左腿上，左臂放在桌上，左手拿著一盒香煙，右手正在從煙盒里往外掏煙卷。他坐在張聞天右后方，身材卻比張聞天還威猛。他的下頜，被設(shè)計(jì)得棱角分明剛勁有力，如古希臘雕像般性感而完美。

歷史油畫作為嚴(yán)肅藝術(shù)創(chuàng)作，需要嚴(yán)格考證。“原來人們都不知道遵義會(huì)議召開的具體時(shí)間和會(huì)議內(nèi)容，參加者到底有誰也不清楚。共產(chǎn)國際有一箱關(guān)于中共的資料，在解放初轉(zhuǎn)交給了我們黨，之后這箱資料就被直接封存了。改革開放初期，箱子啟封，里面就有關(guān)于遵義會(huì)議的記錄，是陳云向共產(chǎn)國際匯報(bào)時(shí)寫的一份提綱，至此才揭開了遵義會(huì)議這個(gè)謎。”沈堯伊在油畫中真實(shí)地描繪了會(huì)議的場景和20位參加會(huì)議的共產(chǎn)黨人，而當(dāng)時(shí)健在的只剩下了楊尚昆、武修權(quán)和鄧小平。“參加遵義會(huì)議的都是中國歷史上的重要人物。博古是
總負(fù)責(zé)人，位于主席臺(tái)，周恩來、毛澤東在他的旁邊，王稼祥當(dāng)時(shí)生病了，躺在一把躺椅上，李德正坐在門口生氣……”沈堯伊筆下每個(gè)人的姿態(tài)、位置都有歷史根據(jù)，草圖得到了開會(huì)親會(huì)者楊尚昆、武修權(quán)兩人的審查認(rèn)可，認(rèn)為環(huán)境、人物及他們之間的組合都是合理的。

油畫《遵義會(huì)議》創(chuàng)作完成后，首次在中國革命博物館舉辦的《紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利60周年美術(shù)作品展覽》中展出，得到社會(huì)各界的關(guān)注和好評(píng)，被稱之為近一時(shí)期革命歷史畫創(chuàng)作的力作。正是有沈堯伊這樣一些對(duì)革命歷史題材創(chuàng)作有執(zhí)著追求的畫家，是歷史畫創(chuàng)作的希望。作為極具表現(xiàn)力的大型歷史油畫是表現(xiàn)歷史情景里的重要方式。發(fā)行的歷史題材和人物郵票里，油畫也多次被搬上方寸，如1993-17J《毛澤東同志誕生100周年》、1998-24J《解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役紀(jì)念》、2006-25J《中國工農(nóng)紅軍長征勝利70周年》、2000-12J《/1》、2013-30J《/1》、2014-12J《/1》等。這種直接重現(xiàn)歷史場景的表現(xiàn)手法，滿足了人們對(duì)歷史場景的想象，是僅展現(xiàn)外景建筑所無法能達(dá)到的效果。

遵義會(huì)議召開地郵局可選貴州遵義會(huì)議郵政所，郵政編碼為563099。2-1遵義會(huì)議會(huì)址創(chuàng)作地可選擇貴州遵義會(huì)議郵政所。2-2遵義會(huì)議現(xiàn)藏于國家博物館。其創(chuàng)作地、收藏地郵局可選北京王府井郵政支局(郵政編碼為100006)或北京國家博物館主題郵局。

已發(fā)行的遵義會(huì)議郵資票品：

紀(jì)74遵義會(huì)議二十五周年

紀(jì)109遵義會(huì)議三十周年

12-20慶祝中國共產(chǎn)黨成立五十周年

J107遵義會(huì)議五十周年

2006-25J中國工農(nóng)紅軍長征勝利七十周年

2012-14T紅色足跡

普14革命圣地圖案第三版普通郵票

普16革命圣地圖案第四版普通郵票

PF2002遵義會(huì)議會(huì)址

來源：集郵本子的微信 鄭福基