2014年9月，在/1正式發(fā)行后的一天，資深郵票研究專家劉建輝先生突然嚴肅地跟我說：“袁加，你應該認真考慮一下，為明年的《黃河》郵票設(shè)計投稿吧！”我一愣，內(nèi)心涌起一種非常復雜的感受。我懂得建輝先生對我的賞識和期待，同時也深知創(chuàng)作《黃河》郵票的難度和壓力。畫黃河比畫長江難度更大。長江沿岸如詩如夢的自然美境，歷來入畫甚多，珠璣無數(shù)。而黃河則剛毅深沉，更多地承載著中華民族的輝煌與苦難。數(shù)萬里漢唐子民的繁衍強盛，由她灌溉滋養(yǎng)；數(shù)千年華夏文明的浮沉興衰，由她鋪陳。她把游牧的豪情、農(nóng)耕的優(yōu)雅、市井的繁華和工業(yè)文明的興盛融入深厚的沃土；她把堅毅、不屈、頑強、智慧、善良、隱忍、進取的基因注入每一個華夏兒女的身軀；她用思想、宗教、藝術(shù)的智慧激蕩起綿延五千年的中華文明。在深厚人文情懷的關(guān)注和萬千同胞的審視之下，《黃河》郵票的藝術(shù)創(chuàng)作將表現(xiàn)出怎樣的認知或視角？這是一個艱巨的工作。在糾結(jié)和忐忑中，我開始了從黃河源頭的萬里追尋，我要一寸一寸地去丈量她的沙漠綠洲，觸摸她的湖泊溪流，呼吸她的陰晴雨雪，感受她的壯美心胸……

采風的第一站從黃河的源頭青海瑪多開始。經(jīng)過7個多小時的顛簸車行，伴著9月紛飛的大雪和疲憊、胸悶的身體，我從這個海拔4200米的高原縣城出發(fā)，沿黃河上溯，一點一點地去接近神秘的大河之源。一陣莫名的疾風過后，黃河之源鄂陵湖展現(xiàn)了她神奇的驚鴻一瞥，烏云密布的天際像舞臺的大幕被急速拉開，片刻間，鄂陵湖、扎陵湖又重回寂靜，露出純凈極致的水天一色。黃河的源頭是如此圣潔神妙！我想，只有在這樣神圣的天地之間，才能孕育出這樣偉大的河流！我似乎感到，在這靜謐深遠中，已接近，甚或觸碰到這偉大脈搏的涌動了！沐浴在自然壯美之下的謙卑之心，伴我沿黃河一路東行。由四川九曲黃河，再折返向北，于甘肅隨黃河穿蘭州城而過。入塞上江南寧夏，再赴內(nèi)蒙、陜西、山西、河南，直至山東。行程數(shù)千公里，領(lǐng)略黃河的博大、厚重、雄渾和激情。一路采風寫生中，一幅宏大的手卷畫，漸漸浮現(xiàn)在我的腦海中。

《黃河萬里圖》成稿于中國社會最具活力和變革的時期，它被社會賦予了特殊的期冀與重托。藝術(shù)作品需要怎樣的當代性敘述去面對現(xiàn)實的自然及人文景象？這是《黃河萬里圖》首先要觸碰的問題。歷史與現(xiàn)實，宗教與社會，文化與人性，戰(zhàn)爭與和平，痛苦與歡樂……黃河的偉大，在于她面對輝煌和災難時展現(xiàn)出百折不撓和包容一切的無畏精神。歷史的黃河，孕育了文明中國的璀璨文化，近代黃河更象征著中華民族在屈辱中抗爭的咆哮。我曾專赴花園口，體會戰(zhàn)爭為普通人帶來的痛苦，憑吊因守衛(wèi)家園而無辜逝去的生命。這讓我感慨萬千！而今，黃河又有了新的使命。和平年代的綠色生態(tài)科學發(fā)展，讓黃河以新的姿態(tài)向世人訴說著時代的變遷。黃河水正越來越清澈，黃河是國家風調(diào)雨順和社會發(fā)展的關(guān)鍵；黃河兩岸越來越富庶，黃河越來越壯美……這些復雜、真摯的歷史記憶和現(xiàn)實情感，都成為今天《黃河萬里圖》中最寶貴的一部分。

長卷《黃河萬里圖》的創(chuàng)作歷經(jīng)半年有余。它運用傳統(tǒng)散點透視的藝術(shù)手法及俯視平移的構(gòu)圖方式，將萬里黃河徐徐展開。這既是對中華傳統(tǒng)審美精神的致敬，也是在傳統(tǒng)藝術(shù)積淀的基礎(chǔ)上力圖創(chuàng)新的一次實踐。中國山水長卷的繪畫方式，賦予了繪畫本身至高的精神自由。藝術(shù)家在山川中隨性行走，將自然界給他的直觀感受自由地描摹于畫卷之上，在玩味山水間留下主觀真實的情感和思想記錄。這一繪畫方式使主觀意志在客觀世界中自由生長，使這種藝術(shù)更具有美學上的獨立意義，這也是世界藝術(shù)史中最具特色和經(jīng)典價值的繪畫形式。《黃河萬里圖》從繪畫立意、構(gòu)圖或表現(xiàn)方式上，力圖表達出自己獨特的創(chuàng)作視角和精神取向。在色彩上，《黃河萬里圖》以傳統(tǒng)重彩繪畫為基礎(chǔ)，融入了當代繪畫色彩學的經(jīng)驗，試圖在長卷畫中展現(xiàn)新的空間意識和審美氣象。總之，作為一個前人鮮少涉足的繪畫主題，希望拙作長卷《黃河萬里圖》能得到讀者們的厚愛與共鳴！

山水長卷畫這一獨特的藝術(shù)形式，代表著中國千年繪畫傳統(tǒng)的至高境界。20世紀初，藝術(shù)教育西風東漸，中國長卷繪畫日漸式微。其中原委，多因國運不濟至文化自信日損所致。改革開放以后，伴隨著民生自由與社會進步，中國的傳統(tǒng)文化自信得以重構(gòu)。《長江》、《黃河》長卷畫郵票的發(fā)行，就是以平和的態(tài)度來珍愛弘揚自己優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的證明，是我們今天文化自信的標志。我為有機會參與這一文化思想的變革而倍感榮幸！

祈愿黃河永遠以蓬勃的生命力走向更美好的未來！

設(shè)計師簡介

袁加，1963年生于北京，1983年畢業(yè)于中央美術(shù)學院附中，1987年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院，1989年至1990年赴瑞典萊克桑德手工藝學校學習。多次參加畫展：1989年作品《日月光華》參加第七屆全國美術(shù)作品展覽（獲銅獎），1993年參加“中國油畫雙年展”，1999年參加“第九屆全國美展”，2000年參加德國慕尼黑“中德當代藝術(shù)展”，2010年參加北京元典美術(shù)館“春分”藝術(shù)展，2011年參加國家大劇院“山鳴谷應——張仃同道藝術(shù)作品展”，2012年參加北京中間美術(shù)館“藝術(shù)中間2012”展。

袁加創(chuàng)作的公共藝術(shù)代表作品有1996年中國外交部駐香港特派員公署大樓石雕壁畫《大山水》。2000年參與主創(chuàng)設(shè)計國家迎千年慶典禮器《中華和鐘》。2004年創(chuàng)作最高人民法院大樓石雕壁畫《高山仰止》。2006年創(chuàng)作最高人民檢察院大樓石雕壁畫《江山勝攬》。2008年設(shè)計北京2008年奧運會運動員村大門及門區(qū)景觀雕塑。2013年創(chuàng)作人民大會堂金色大廳壁畫《長江萬里圖》。袁加設(shè)計的郵票作品有：1986年曾設(shè)計《哈雷彗星回歸》郵票，2006年設(shè)計《南通博物苑》郵票，2014年設(shè)計《長江》郵票，2014年設(shè)計《黃河》郵票。作者：袁加