《/1》是我設(shè)計(jì)的第一套郵票，也是我國第一套用數(shù)字中國畫形式設(shè)計(jì)的郵票。其實(shí)，“女駙馬”、“天仙配”和“打豬草”這3枚郵票，畫的就是最有代表性的“中狀元，著紅袍，帽插宮花好啊好新鮮”、“樹上的鳥兒成雙對”以及“郎對花姐對花，一對對到田埂下”。說起來雖是簡單的幾句歌詞，但接到這套郵票的設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，我就做好了要進(jìn)行多次大幅度修改的心理準(zhǔn)備。后來的創(chuàng)作過程也如我所料，前后共經(jīng)歷了近一年的時(shí)間，在郵票編輯設(shè)計(jì)部門的領(lǐng)導(dǎo)、編輯和多位專家的協(xié)力幫助下，反復(fù)錘煉修改才得以完成。

之所以用了這么長的創(chuàng)作時(shí)間主要有三方面的原因。首先，我雖然學(xué)畫多年，但畢竟缺乏郵票設(shè)計(jì)方面的經(jīng)驗(yàn)。以往，我的數(shù)字中國畫基本不受畫面尺幅限制，而這次必須嚴(yán)格按照規(guī)定的尺寸進(jìn)行創(chuàng)作，所以在構(gòu)圖、勾線等方面都要進(jìn)行非常有針對性的調(diào)整。另外，盡管在動(dòng)筆前做了較長時(shí)間的案頭工作，再三梳理相關(guān)資料，向有關(guān)專業(yè)人士請教并反復(fù)觀摩各位名家的表演影像，但我畢竟不是科班出身的專業(yè)演員，對黃梅戲的認(rèn)知僅僅是一知半解，因此仍需戲曲專家找出作品中畫得不夠準(zhǔn)確的地方，再進(jìn)一步做出修改，直到各方面滿意為止。再有就是我創(chuàng)作這套《黃梅戲》郵票的目標(biāo)，是實(shí)現(xiàn)一種既具有當(dāng)代審美趣味的美感，同時(shí)又兼具黃梅戲應(yīng)有的歷史感和文化韻味的畫面效果：一是讓黃梅戲以最理想的方式登上郵票；二是可以通過郵票讓更多的人關(guān)注、喜愛黃梅戲藝術(shù)。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，就需要進(jìn)行多層次、不間斷的調(diào)整，使各種應(yīng)用到畫面中的視覺形象都合理地融為一體，并最終提取出一個(gè)令人滿意的、新的審美特征。

在創(chuàng)作過程中，我充分發(fā)揮了數(shù)字中國畫的高度自由性：根據(jù)畫面需要隨時(shí)加入新的想法，以高完成度的畫面效果為依據(jù)，多方面征求建設(shè)性意見，從而提高畫面的視覺性，使這套郵票的設(shè)計(jì)過程更為充分，收到的效果也更為理想。對于數(shù)字中國畫，也許很多讀者朋友還很陌生，它是一種新興的藝術(shù)形式，即以數(shù)位板、壓感筆為主要繪畫工具，在電腦上進(jìn)行的中國畫創(chuàng)作。繪畫時(shí)也是一筆一畫地勾皴點(diǎn)染，其與傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作最大的不同在于工具的變化。當(dāng)然，這種變化也帶來了畫面語言、筆墨趣味的一定改變。

數(shù)字中國畫在電腦上完成，使其可以呈現(xiàn)出精確到每一個(gè)像素的高完成度畫面。這種高完成度，在這套郵票的設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)了極其重要的意義。首先，它與草稿有本質(zhì)性的區(qū)別，能明確體現(xiàn)出畫面所要表達(dá)的各方面信息，而不像草稿那樣模糊、含混，讓人難以準(zhǔn)確把握。這種高完成度，使畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都能交代清楚，線條勾勒完整，分染、罩染以及復(fù)勾等工筆畫所有的步驟都能按部就班地充分完成。在這樣的畫面上，使專家、學(xué)者們能夠非常直觀地看到已經(jīng)完成的畫面上的各個(gè)細(xì)節(jié)，也就可以使他們針對這些已經(jīng)非常明朗的畫面細(xì)節(jié)提出修改、調(diào)整的種種意見，這些意見的針對性和指向性也因此而更為明確，對作品的質(zhì)量提高起到了關(guān)鍵的推動(dòng)作用。另外，數(shù)字中國畫的高完成度作品，在分層文件狀態(tài)下，有著非常強(qiáng)的可修改性，可以針對局部進(jìn)行修改，而不影響畫面的其他部分，可以使那些被認(rèn)可的成功之處得到妥善的保護(hù)，不必因局部的修改而從頭進(jìn)行創(chuàng)作，因此大幅度提升了修改效率和創(chuàng)作的自由。

郵票中的人物整體以中國工筆畫技法繪制。線條采用傳統(tǒng)的“高古游絲描”與“釘頭鼠尾描”結(jié)合，一者適合設(shè)色，二者線條本身也具備比較高的審美價(jià)值。細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)在于重點(diǎn)抓住每一出戲的某一服裝或道具特色，如“女駙馬”人物身上的蟒袍、頭上的宮花和腰間的玉帶，都以云龍為主題花紋；“天仙配”中人物手拿油紙傘；“打豬草”中人物身背竹籃，這些標(biāo)志性細(xì)節(jié)意在點(diǎn)明劇目，引起觀者的共鳴。

在這套郵票的創(chuàng)作過程中，經(jīng)過了以下幾方面的修改才最終定稿，即從半身到整身，從人物的面部表情、手勢及角色年齡、服飾、衣紋線條等細(xì)節(jié)再到每枚郵票的背景舞臺化。其中的重點(diǎn)，也是花時(shí)間最多的，是人物的妝容。為了將人物的妝容定位到一個(gè)理想的點(diǎn)，我在創(chuàng)作中花了較長的時(shí)間，不斷修改、不斷審視。這個(gè)點(diǎn)，既能準(zhǔn)確地體現(xiàn)出黃梅戲應(yīng)有的歷史感和文化內(nèi)涵，又能適合新世紀(jì)的人們較為普遍的審美習(xí)慣。參考了眾多名家的表演，又經(jīng)過幾番思量推敲，我最終將畫面人物定位為“按照傳統(tǒng)黃梅戲章法扮戲的當(dāng)代青年演員”，以發(fā)型、面妝以及肢體語言等充分體現(xiàn)其歷史、文化傳承的特征，以人物的五官比例、位置、膚色和手勢等傳達(dá)出當(dāng)今的審美意趣，使之看上去同時(shí)兼?zhèn)錃v史文化的親和力和時(shí)尚吸引力。

在人物的身姿上，我也努力使其達(dá)到這樣一種多元化之美。因此所用的方法，就是將雕塑性的造型方法投射到黃梅戲表演特有的身姿中，使之具備較強(qiáng)的空間感和體量感。我在創(chuàng)作中努力把人物畫得立體一些，厘清人體各個(gè)部分的透視關(guān)系，再把人體的解剖特征通過衣紋的起承轉(zhuǎn)合表現(xiàn)得盡量準(zhǔn)確。衣紋本身也經(jīng)過一番提煉歸納，這是為了適合郵票有限的票面，將繁復(fù)的線條變得能簡則簡。勾線時(shí)，有意識地將衣紋線條充分立體化，讓線條在展現(xiàn)其本身獨(dú)到美感的同時(shí)，也能明確地表現(xiàn)出人物身體、衣著的質(zhì)感和層次感。這樣就以黃梅戲特有的衣著、服飾和中國畫講究韻味的線條傳達(dá)歷史文化信息，而用線條勾勒出的體積感和精確的結(jié)構(gòu)感表現(xiàn)時(shí)尚審美特征。

以上這些畫面效果，都是用壓感筆在電腦上進(jìn)行了數(shù)十次反復(fù)修改才得到的。很多細(xì)節(jié)都經(jīng)歷了不斷思考、審視，再修改、再思考、再審視的過程，才得以確定。好在數(shù)字中國畫的優(yōu)勢就是不怕推倒重來，善于應(yīng)對各種修改，并能不斷提高。這套郵票的創(chuàng)作對我的繪畫水平、觀察方法、鑒賞視角都是一次深度的錘煉。尤其是在創(chuàng)作過程中，不斷對人物五官的修改，使我在這一年內(nèi)，對人物創(chuàng)作有了更深入的理解，并改掉了過去的一些頑固積習(xí)，同時(shí)可喜地尋覓到了一些新的創(chuàng)作方法。也正因如此，這套郵票最終呈現(xiàn)出的畫面效果，也才比較理想。

最后，在這里再次要對閻炳武、董研、原藝珊等郵票印制局郵票編輯設(shè)計(jì)部的領(lǐng)導(dǎo)和編輯以及在創(chuàng)作過程中提出各種寶貴意見的專家學(xué)者表示誠摯的謝意！是大家的無私幫助，才使這第一套數(shù)字中國畫郵票得以問世。來源：中國集郵報(bào)　 作者：張旺