王宏偉：在世界各國發行的郵票中，絕大多數是郵票設計者將一個業已存在的實物搬上郵票。這些出現在郵票上的實物，可分為可移動的和不可移動的。在可移動的實物中，有很多來自各類博物館、美術館、民俗館、文獻館等。當集郵者在“館”中看到這些郵票原作時，就顯得格外興奮。我們今天談論的話題，就圍繞室內“館”中的郵票原作進行吧。

搜尋郵票原作其樂無窮

李毅民：在新中國郵票中，來自博物館的郵票原作從形式上大體可分為三類：一是平面藝術，主要是各種繪畫作品。像油畫《開國大典》收藏于中國國家博物館；二是立體藝術，包括雕塑作品和各類工藝品。像青銅器"蓮鶴方壺"收藏于北京故宮博物院。從年代上可分為古典館藏品和現代館藏品。從歸屬上可分為國家級博物館藏品和民間博物館藏品。像《明清家具》郵票分別選自北京故宮博物院和光復博物館。

王宏偉：每當我在博物館中看到郵票原作，都備感親切。2012年12月，我在中國美術館參觀"張漾兮畫展"，展館中央的一幅《強渡金沙江》頓時吸引了我。宏大的畫面和氣勢磅礴的構圖令人震撼。我即刻想到該畫可能上過郵票。回到家中我取出紀74郵票第3枚與在展館拍攝的畫作進行對比，正是郵票原作。

畢曉光：在博物館中看到郵票原作，的確是一種樂趣。郵票原作能幫助我們更好地了解郵票的背景知識和設計情況。每當新郵票發行后，我若發現郵票上有館藏品，一定爭取到博物館中領略原作的風采。例如，中國郵政2013年發行的/1，涉及到北京的國家博物館、首都博物館和故宮博物院，這些文物均在陳列。

李毅民：2012年7月29日，我和夫人一起去中國國家博物館參觀該館成立百年展覽，中央大廳懸掛了兩幅《開國大典》油畫。20世紀50年代以來，隨著國內政治風向的變化，油畫《開國大典》經歷了數次改動。"文革"后期，還有人想抹掉畫面中的林伯渠，因為他在延安時曾反對毛澤東和江青結婚。

粉碎"四人幫"后，中國革命博物館征得上級同意，決定將《開國大典》恢復原貌。一幅油畫作品因政治因素被反復改動，這在世界繪畫史上也是罕見的。我們今天所見到的兩幅《開國大典》，實際上都不是紀71《開國大典》郵票的設計原型。

客文達：我到“館”中觀賞郵票原作有個習慣，就是記錄原作的規格。因為出現在郵票上的文物或畫作往往被設計師調整到一般大小，而實際上它們的規格卻差異很大。例如，特63《殷代銅器》郵票中的"亞觚"高僅有31厘米，而"司母戊鼎"高卻有133厘米，在郵票上卻看不出這么大的差距。

郵票提升了原作的知名度

王宏偉：世界各國發行的郵票，在選圖上都要進行嚴格、謹慎的篩選。換言之，能夠登上郵票的畫作和館藏品，一定能夠代表這個國家的最高水平。很多館藏品的知名度是靠郵票來提升的。郵票發行量大，傳遞范圍廣，宣傳效果好。特別是在20世紀，人們對郵票傳遞功能依賴較多的年代，其宣傳效果更大。

畢曉光："文革"期間產生的油畫《毛主席去安源》本來是為1967年8月在中國革命博物館舉辦的"毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動"展覽而創作的。從藝術角度看，它只是一般性的美術作品。但在那個特殊年代，該畫的政治意義和社會功效被無限放大。而發行量 5000萬枚的《毛主席去安源》郵票，無疑起了推波助瀾的作用。

客文達：2012年12月，中國國家博物館舉辦的《巨人毛澤東——毛澤東書法與當代名家雕塑繪畫展》上，油畫《毛主席去安源》仍然成為展館中最具人氣的畫作。但是，此畫是件復制品，原作現存于中國建設銀行總行。

李毅民：我從中學時代至今，曾10多次參觀西安碑林博物館展出的石刻“昭陵六駿”。但是，該館只展出了4件原件，另有兩件復制品。“颯露紫”和“拳毛騧”流失海外。2001年10月29日，中國郵政發行了《昭陵六駿》郵票，這不僅提升了昭陵六駿的知名度，還使參觀碑林博物館中的石刻昭陵六駿的觀眾明顯增多。

客文達：2008年4月，中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣了一幅八大山人的《瓶菊圖》。該畫原主是已故畫家唐云。這幅畫曾于2002年登上過中國郵政發行的/1。無論是拍賣公司的預展，還是拍賣公司的目錄，都清楚地標明該畫曾經登上過郵票，并且將該枚郵票附在旁邊。結果，該畫以3136萬元人民幣成交，刷新了中國書畫拍賣的新紀錄。

與實物存在差異的郵票

王宏偉：觀賞郵票原作除了感受它的真實存在以外，更重要的在于原作有助于集郵者對郵票圖案的研究。其實，很多原作在搬上郵票的過程中，設計師都會進行一些技術處理。這種變動幅度是不同的，往往根據郵票主題以及設計風格而決定。研究郵票圖案是一件很有意義的事情，館藏品為研究郵票圖案提供了幫助。

李毅民：2013年12月，中國國家博物館為紀念毛澤東誕辰120周年舉辦的《巨人毛澤東——毛澤東書法與當代名家雕塑繪畫展》。展覽第一部分是毛澤東書法，共有120件，全部由中央檔案館提供，其中包括35件毛澤東的自作詩，85件古詩詞。

《七律·人民解放軍占領南京》是毛澤東詩詞中的上乘之作。據說此詩是毛澤東當年寫后不甚滿意丟在紙簍里，被秘書田家英又撿回來的。1963年出版的《毛主席詩詞三十七首》是毛澤東親自選定的。田家英作為毛澤東的秘書，參加了該詩集編輯的全過程。

1963年11月的一天，田家英對逄先知說，他那里還有一首毛澤東的詩，并背誦出來，讓逄先知用鋼筆記錄，就是《七律·人民解放軍占領南京》。詩的抄件交給毛澤東時，田家英還給毛澤東附了簡信，說明這是毛澤東在香山所作。毛澤東看過后說：是有這么一首，我都忘記了。1963年11月29日，毛澤東在送來的抄件上給田家英批示：“此詩打清樣兩份，你一份，我一份。看看如何，再定。”很快，毛澤東就對這首詩表了態。12月5日，他給田家英一封信說：“‘鐘山風雨’一詩，似可以加入詩詞集，請你在會上談一下，酌定。”在“鐘山風雨”一詩抄件上，毛澤東只改了一個字，將“蒼皇”的“皇”改為黃顏色的“黃”。此外，田家英保存的《七律·人民解放軍占領南京》原件是“天未有情天亦老”，而詩詞集“未”字改為“若”字。

“天若有情天亦老”句，借用唐朝李賀《金銅仙人辭漢歌》的詩句，“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”。毛澤東當初將“若”寫成“未”，應是一時筆誤。據文物出版社的同志說，“文革”時期大量印刷毛澤東詩詞手跡，康生給毛澤東寫了報告，請示凡是正式發表以前書寫的，文字與發表后略有出入，可不可以做些技術處理。毛澤東同意了。所以《七律·人民解放軍占領南京》、《水調歌頭·游泳》、《卜算子·詠梅》、《七律·長征》等詩詞的手跡均做過植字處理。

畢曉光：看來，《毛主席詩詞》郵票中的《七律·人民解放軍占領南京》是根據技術處理后的手跡設計的。

客文達：郵票與原作產生差異可分為兩種情況：一是郵票所參考的設計原型發生了變化；二是出于郵票畫面需要，設計師進行了技術處理。而技術處理多數產生了積極作用，也有少數產生了消極作用。像文物題材郵票，設計師要將文物上的瑕疵處理掉，盡可能在郵票上呈現一件完美的藝術品。但有些繪畫題材郵票，由于設計師對原作裁剪過度，破壞了原作的完整性。

令人感慨的郵票原作

王宏偉：可以說，到博物館中觀賞郵票原作是我業余生活的組成部分和生活方式。2013年11月5日，"魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫派——列支敦士登王室珍藏展"在中國國家博物館開幕。中國國家主席習近平為畫展作序。本次畫展共展出繪畫珍品100件，顯示了極高的藝術水準，觀眾為大師們精湛的繪畫藝術贊嘆不已。此次畫展對集郵者來說，是觀賞郵票原作的最好時機。特別是魯本斯的代表作《克拉拉·賽琳娜·魯本斯的肖像》油畫，畫面上那個可愛的小女孩就是魯本斯的女兒。此前我在很多郵票上欣賞這件作品，如今她就在我的面前。該畫還被印在本次畫展的招牌畫和門券上。令中國集郵者感興趣的是，曾于2005年出現在中國與列支敦士登聯合發行的《繪畫作品》郵票第2圖的油畫《壁龕花束圖》，也在畫展中。該油畫規格為23×35厘米，是畫展中最小幅的作品。

李毅民：觀賞郵票原作除了給集郵者帶來無窮的樂趣外，有時也讓人回想起令人不堪回首的往事。西安碑林博物館是我經常光顧的地方。每次看到《昭陵六駿》郵票，我就情不自禁地想起那兩件石刻的復制品。1914年，昭陵六駿中的兩駿被盜賣到美國。1918年，辛亥革命元老、陜西三原人于右任回陜就任陜西救國軍總司令時，得知"六駿"遭遇厄運，痛心疾首。賦詩"六駿失群圖尚在，追懷名跡感無窮"。大陸解放后，身在臺灣的于右任曾多方奔走，極力想促成"昭陵六駿"的團聚。對國人而言，"二駿"能否回歸中國，是關乎民族感情的大事，呼聲一直很高。

我曾經當面與陜西文物考古研究所所長、著名文物專家石興邦先生談起過爭取讓"二駿"回歸的話題。他告訴我，1986年，他在和美國費城賓大博物館協商并有初步意向后，征得國家文物局同意，擬采取文物互贈的方式解決此問題，即美方贈我"二駿"，中國回贈美方兩件秦兵馬俑。但終因當時的西安碑林博物館昭陵六駿展品說明詞上寫著："（'颯露紫'和 '拳毛騧'）被美帝國主義盜取，現存費城賓大博物館……注：后改為流失美國"的字眼，美方十分不滿，此議便擱淺至今。

客文達：屬羊的我對中國國家博物館收藏的"四羊方尊"情有獨鐘，我多次到該館觀摩這件藏品。四羊方尊曾兩次登上新中國郵票。雖然它在展柜中巍然屹立，但在1938年11月卻慘遭磨難。為了躲避日寇的浩劫，湖南長沙有關部門將其轉運至沅陵。途中裝載文物的汽車遭到日軍飛機的襲擊，四羊方尊被炸成20多塊碎片。新中國成立后，文物專家經過一年的努力，將方尊復原，而且看不出明顯的修補痕跡。

畢曉光：戰爭、社會動蕩、政治風波等因素對文物和藝術品的摧殘是致命的，很多館藏品都留下了時代的烙印。中國國家博物館和中國人民革命軍事博物館各收藏一幅尹戎生繪制的《奪取全國勝利——毛主席和老帥們在一起》。除了畫幅尺寸不同外，軍博所藏的畫上多了劉少奇和彭德懷。國博藏畫人物缺少的原因又是政治。1998年發行的《解放戰爭三大戰役》郵票選擇的是軍博藏品。

不可錯過的"外籍"郵票原作

王宏偉：自中國改革開放以來，國家在各個領域對外交流不斷增強。在文化交流方面，除了將我國文物和藝術品送到國外展出，同時也將外國博物館中的精品引入國內博物館中展出，使中國的老百姓"足不出戶"就可以欣賞到世界級文物。尤其是近些年，到中國展出的館藏品檔次越來越高，其中包涵了曾經登上過郵票的文物和畫作。

客文達：2012年7月6日， "佛羅倫薩與文藝復興——名家名作展"在中國國家博物館北區三層16號展廳開幕。該展覽共展出67件作品，全部來自意大利佛羅倫薩20多個美術館和博物館。其中包括49幅繪畫作品和18件雕塑作品。該展覽的展品雖然不多，但質量還是令人稱道的。最讓人興奮的是著名的拉斐爾《自畫像》，能來到中國展出實屬不易。此外，還有集郵者所熟悉的《季羅拉莫·薩沃納羅拉修士像》和《十七世紀佛羅倫薩畫家列奧納多·達·芬奇肖像》。

該展覽于2013年4月30日閉幕。值得注意的是，2012年12月4日，主辦者以更換展品為名，將這幅最著名的展品換掉，使展覽的成色降低。被換掉的還有達·芬奇的素描畫等6幅作品。因此，對于這樣的展覽，一定要盡早參觀，免得節外生枝。

王宏偉：2014年4月12日至6月15日，"名館  名家  名作——紀念中法建交五十周年特展"在中國國家博物館舉行。中國集郵者所熟悉的印象派畫家雷諾阿的《蕩秋千》和克魯埃的《法蘭西斯一世肖像》等名作盡在其中。隨著中國國際威望的日益提高，相信會有世界頂級的館藏品來中國展出。

畢曉光：2008年北京奧運會期間，在首都博物館和中國科技館分別舉行了"中國記憶——五千年文明瑰寶展"和 "奇跡天工--中國古代發明創造文物展"。全國各博物館紛紛將自己的鎮館之寶送到北京，成為名副其實的"群英薈萃"。在眾多文物中有很多郵票原作。像"長信宮燈"、"追韓信圖梅瓶"、"何尊"、"金飾·太陽神鳥"、"馬王堆漢墓帛畫"、"銅坐龍"、"鈞瓷·雙耳爐"等都是難得一見的文物。這很可能是機不可失、時不再來的展覽。

盼望更多的館藏品登上郵票

王宏偉：新中國郵票中，館藏品所占比例在逐漸增加，這對于宣傳中國的傳統文化，讓世界了解中國是很有益的。因此，希望我們今天談論的話題能夠對館藏品登上郵票起到一些作用。

李毅民：館藏品登上郵票，要滿足三個條件：一是具有歷史沉積的國家級頂級文物或畫作；二是館藏品能夠對表現歷史題材的郵票起到積極作用；三是館藏品的藝術水準要高，并且通俗易懂，易于普及。在繪畫館藏品上，我更推崇老一輩藝術家的寫實性畫作。他們創作態度嚴謹、基本功扎實、深入生活、淡泊名利，作品經得起時間的考驗。今后，能夠登上郵票的畫作我預測還是他們的作品。

客文達：館藏品登上郵票分為兩種情況：一種是專門為館藏品而發行郵票。例如，中國現代繪畫系列郵票，已經發行了《齊白石作品選》、《潘天壽作品選》等；另一種是借用畫面表現某個題材的郵票。例如，2006年中國郵政發行的/1，5枚圖案分別選擇了各博物館中的油畫和中國畫。雖然郵票畫面對原作的還原程度較高，但不屬于館藏品郵票。

畢曉光：很多國家的郵票都有“博物館藏品”系列，內容包括各類文物、繪畫等。在新中國郵票中，按博物館而收藏發行郵票卻很少。因此，建議郵政部門再為某博物館館慶發行郵票時，將圖案放在該館的“鎮館之寶”上。

王宏偉：讓館藏品登上郵票，實際上也是館藏品、博物館以及作者的一種榮譽。我們呼喚館藏品登上郵票，還有一層意思，就是讓新中國郵票少一些輕浮、抽象的畫面，多一些厚重、具象的畫面，讓郵票真正做到傳承歷史、為社會服務。