2016年8月20日，《長(zhǎng)城》特種郵票在全國(guó)首發(fā)，受到集郵者的追捧。《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻者郝歐應(yīng)邀與《長(zhǎng)城》特種郵票的設(shè)計(jì)者許仁龍一起，參加了在河北張家口大境門廣場(chǎng)舉行的首發(fā)式。首發(fā)式后，中國(guó)集郵報(bào)記者獨(dú)家采訪了郝歐，請(qǐng)她詳解《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻經(jīng)過和雕刻體會(huì)。

記者：《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻是從什么時(shí)間開始的？

郝歐：今年3月底4月初，接到雕刻長(zhǎng)城郵票的任務(wù)，采用競(jìng)爭(zhēng)的方式，我一個(gè)人完成9枚郵票的雕刻任務(wù)，出一個(gè)方案，其他人出一個(gè)方案，最終由發(fā)行部領(lǐng)導(dǎo)決定，看哪個(gè)效果更好就用哪個(gè)方案。

記者：《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻一共用了多少時(shí)間？

郝歐：我用一個(gè)半月的時(shí)間完成了9枚郵票的雕刻，期間與許仁龍老師進(jìn)行了四五次的溝通，有時(shí)是我到許仁龍老師家里，或者他來我的辦公室，或者用微信進(jìn)行交流。由于交稿時(shí)間緊，雕刻任務(wù)重，不能等許仁龍老師完成全部畫稿后，再開始雕刻，只能畫完三幅給我三幅，我就開始進(jìn)行雕刻。其實(shí)這種雕刻方法是有一定冒險(xiǎn)的，常規(guī)情況下應(yīng)該是在全部圖稿完成后，我才根據(jù)自己的理解，進(jìn)行統(tǒng)一布線，統(tǒng)一雕刻，但時(shí)間不容許，只好采用這樣的方法。

記者：作為新中國(guó)第一位女雕刻師，您先后雕刻了多套郵票，《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻在您的雕刻經(jīng)歷中占據(jù)怎樣的位置？

郝歐：《長(zhǎng)城》郵票的雕刻時(shí)間很緊，任務(wù)很重，難度很大，是我從事郵票雕刻工作21年來，遇到的最大的一個(gè)挑戰(zhàn)，其工作難度和強(qiáng)度是可想而知的。

記者：您對(duì)《長(zhǎng)城》郵票圖稿進(jìn)行了哪些方面的處理？

郝歐：《長(zhǎng)城》郵票圖稿是許仁龍老師采用中國(guó)畫重彩的表現(xiàn)方法創(chuàng)作的，他畫得是12倍的圖稿，縮小到60毫米乘25毫米的郵票原大里面后，許多細(xì)節(jié)都“糊”了，我雕刻時(shí)必須進(jìn)行再創(chuàng)作，用我的雕刻語言把他的畫稿進(jìn)行精簡(jiǎn)，以適合縮小后印刷。但我的再創(chuàng)作絕對(duì)不能失去原作精神，以及畫面主要脈絡(luò)、各個(gè)烽火臺(tái)的形式感和滄桑感。包括山脈的層次，松樹的層次，等等，都要用減法來進(jìn)行重新創(chuàng)作，工作量是很大的。對(duì)中國(guó)畫風(fēng)景郵票的雕刻不同于西洋畫風(fēng)景郵票的雕刻，對(duì)西洋畫風(fēng)景郵票的雕刻，只要把遠(yuǎn)景、中景、近景的層次拉開就可以了。中國(guó)畫是采用散點(diǎn)透視的，如果把層次拉的太開，遠(yuǎn)處的內(nèi)容會(huì)全都省略掉了，這樣就不忠實(shí)于原作了，也不符合中國(guó)畫的特點(diǎn)。我與許仁龍老師溝通后，決定采用最佳的方案，在雕刻時(shí)采用短點(diǎn)、短線、長(zhǎng)點(diǎn)、小點(diǎn)到圓點(diǎn)，這樣來表現(xiàn)山脈的層次。

記者：《長(zhǎng)城》特種郵票設(shè)計(jì)者對(duì)您的雕刻滿意嗎？您對(duì)自己的雕刻滿意嗎？

郝歐：在一個(gè)半月之內(nèi)，我拿出了雕刻的方案，許仁龍老師是非常滿意的，然后就一些細(xì)節(jié)和局部進(jìn)行了溝通和改進(jìn)。我記得最清楚的是第四枚郵票，對(duì)八達(dá)嶺長(zhǎng)城前面松樹的雕刻，我怎么能用雕刻的語言，能夠盡量還原他遒勁的筆法。從最終的效果來看，許老師是十分認(rèn)可的。我看到小版出來后，很有一種想拿放大鏡往里面看，去找各個(gè)細(xì)節(jié)的欲望。《長(zhǎng)城》郵票的印制很好，雕刻的點(diǎn)線沒有丟失，層次也都全部出來了。

記者：《長(zhǎng)城》特種郵票是膠雕套印，每個(gè)環(huán)節(jié)都很重要，作為雕刻者，您在其他方面又做了哪些溝通？

郝歐：雕刻不光是藝術(shù)上的作品體現(xiàn)，還必須與后期工藝相結(jié)合，包括膠印顏色部分怎么體現(xiàn)。膠印是依據(jù)我的雕刻線，膠印部分的顏色要減弱，如果按照原畫直接放上去，顏色會(huì)很重，而且突出不了雕刻線條，會(huì)“糊”成一片。所以，我與電腦調(diào)色還有制版工作進(jìn)行了很好的結(jié)合和溝通。北京郵票廠的膠雕技術(shù)和其他行業(yè)是不一樣的，從工藝上說，其他行業(yè)是平板印刷，而北京郵票廠是滾筒印刷。北京郵票廠采用的腐蝕方法，不管線條畫得有多細(xì)，腐蝕出來的線條都要比原作粗一些，增加了雕刻師工作的難度，因?yàn)槭孪纫紤]到腐蝕以后的間距、點(diǎn)的大小和密度。而其他行業(yè)采用的激光雕刻，畫出來的線條有多細(xì)、點(diǎn)有多小，最后印出來的線條就有多細(xì)，點(diǎn)有多小，更直接一些。為了克服后期工藝上的難度，姜偉杰老師、呼振源老師和我一直強(qiáng)調(diào)，要將藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合在一起，完美碰撞在一起，讓我們自己的膠雕機(jī)印刷出高水平的郵票來。這次《長(zhǎng)城》郵票的發(fā)行，不光是對(duì)我個(gè)人的雕刻，也是對(duì)我們印制的總結(jié)、考驗(yàn)和檢驗(yàn)。

記者：如果滿分是十分，您對(duì)《長(zhǎng)城》特種郵票的雕刻打多少分？

郝歐：一個(gè)半月我一天都沒有休息，用“長(zhǎng)城永不倒”的精神和力量來支撐自己、來激勵(lì)自己。許仁龍老師也給了我很大的鼓舞，我和許仁龍老師也是相互打氣，我累的時(shí)候他安慰我，他累的時(shí)候我安慰他，就這樣我們攜手走了過來。最終郵票呈現(xiàn)出來的效果能得到了各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、有關(guān)專家和廣大集郵者的肯定，我非常有幸福感。《長(zhǎng)城》郵票的雕刻是我21年來遇到的最大挑戰(zhàn)，是我的專業(yè)水平質(zhì)的飛躍。在《長(zhǎng)城》郵票之前，我還沒有遇到一個(gè)特別讓我有創(chuàng)作欲望和激情的作品，這次是第一次，也是一個(gè)新的開始，也是對(duì)我工作專業(yè)水平積累和沉淀的一種檢驗(yàn)，到一定的時(shí)間內(nèi)遇見一個(gè)機(jī)遇而爆發(fā)了出來。我對(duì)郵票雕刻工作充滿敬意，不敢妄自打分，但我相信集郵者給這套郵票設(shè)計(jì)和雕刻的打分是令我滿意的。

記者：集郵者對(duì)雕刻版郵票很喜歡，希望多發(fā)行一些雕刻版郵票，您怎么看這個(gè)問題？

郝歐：集郵者的心情我完全理解，但有一些郵票圖稿由于受本身繪畫形式的局限，是不適合雕刻的。例如今年5月份發(fā)行的《中國(guó)古鎮(zhèn)（二）》郵票，也是我雕刻的，雖然得到了集郵者的認(rèn)可，但受到原作的局限，不可能將自己想要表達(dá)的都表達(dá)出來，這對(duì)我們雕刻師而言，既是一種磨練，也是一種遺憾吧。為什么《長(zhǎng)城》郵票適合雕刻，是因?yàn)檫@種題材、這種精神、這種歷史滄桑感，還有許仁龍老師的重彩色畫法，和雕刻語言是很契合的，所以就會(huì)讓我產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)和欲望。

記者：有的郵票雕刻師特別希望自己設(shè)計(jì)、自己雕刻郵票，您也是這樣認(rèn)為的嗎？

郝歐：我很幸運(yùn)，前期接受到了中國(guó)多位老師對(duì)我的引導(dǎo)和幫助，姜偉杰老師是我的啟蒙老師。后期印刷局為了培養(yǎng)年輕的雕刻師，邀請(qǐng)馬丁莫克來授課，雖時(shí)間短暫，但收獲良多。這些年來，我從這些中外大師級(jí)雕刻家以及他們每個(gè)人不同的作品中汲取了更多的東西。我感覺到中國(guó)的郵票雕刻師絕對(duì)是不亞于國(guó)外的郵票雕刻師，有些題材可能更適合中國(guó)的郵票雕刻師自己來做，因?yàn)樗麄儗?duì)中國(guó)文化元素的理解，比外國(guó)人更精深。從業(yè)21年來，風(fēng)景、人物、器物、中國(guó)畫、鋼筆淡彩等不同藝術(shù)形式的郵票設(shè)計(jì)和雕刻，我都接觸到了。我有一點(diǎn)體會(huì)，怎么才能夠表達(dá)出設(shè)計(jì)師自己心里的想法，今后要是能有更多的自己設(shè)計(jì)、自己雕刻的作品，是我們所期待的，因?yàn)橹挥性O(shè)計(jì)師自己明白，他所運(yùn)用的點(diǎn)線的雕刻語言怎么才能讓表現(xiàn)出來的畫面更好。因此我呼吁，今后能夠有更多的機(jī)會(huì)，讓雕刻師來自己設(shè)計(jì)、自己雕刻，這是最完美的。現(xiàn)在國(guó)外許多郵票雕刻師，包括馬丁莫克，很有名氣，也很高產(chǎn)，為全世界的多個(gè)國(guó)家設(shè)計(jì)雕刻郵票，他的方式就是自己設(shè)計(jì)、自己雕刻。應(yīng)該給雕刻師自我的發(fā)揮的空間，因?yàn)槊课凰囆g(shù)家都有個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)表達(dá)方式。

記者：成為一名優(yōu)秀的郵票雕刻師您認(rèn)為需要哪些條件？

郝歐：郵票雕刻其實(shí)不光是藝術(shù)、技法和技術(shù)的結(jié)合，還有一點(diǎn)不容忽略的就是雕刻師的整體的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣，這些會(huì)潛移默化地融到了專業(yè)里面，會(huì)滲透到作品里面，有時(shí)候別人想學(xué)你未必學(xué)得到，有時(shí)候你想學(xué)別人也未必能學(xué)得到。郵票雕刻師的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣的提高，這一點(diǎn)是非常重要的。再有一個(gè)就是心境的問題，每個(gè)人的心境受到干擾的時(shí)候很多，在很踏實(shí)地狀態(tài)下做一件事是很難的。通過看馬丁莫克的作品，也能夠感受到他內(nèi)心狀態(tài)的變化。比如他雕刻的一套瑞典女王肖像郵票，可以感受到他的創(chuàng)作欲望是充滿激情的，但心境又是在很靜的狀態(tài)下來做這個(gè)事情的，但他有的作品也帶有一點(diǎn)程式化的東西，反映出心境不是那么靜，這只是我個(gè)人的看法。所以我要表達(dá)的意思是，通過一件作品，是能夠反映出一個(gè)人當(dāng)時(shí)的一種狀態(tài)，不光是專業(yè)上，也可以反映出心里面的整個(gè)狀態(tài)。（記者  王宏偉）